'Wonder Woman' anmeldelse DC får det strålende, smukt rigtigt

2675
Oliver Chandler
'Wonder Woman' anmeldelse DC får det strålende, smukt rigtigt

Efter Mand af stål, Batman v Superman: Dawn of Justice, og Selvmordsgruppe alt syntes at være mindre end seernes og kritikernes forventninger, det var let at få det indtryk, at DC Extended Universe havde brug for en lille indløsning på skærmen.

Så lad det blive kendt: Vidunderkvinden har reddet dagen.

I titelkarakterens første solo-film og den første kæmpestore superheltfilm instrueret af en kvinde (Patty Jenkins) leverer skuespillerinden Gal Gadot og en stærk birolle en virkelig imponerende forestilling, der leverer en overflod af kamp og eksplosionsdrevet handling med lige store doser af piskesmart humor og skarp social kommentar. Vidunderkvinden finder en balance mellem latter og eksplosioner, som en DC Extended Universe-film endnu ikke har opnået. Tilføj repræsentationen af ​​en bemyndigende kvindelig helt, som vi har ventet på siden begyndelsen af ​​superheltfilm-franchiser, så har du et hit.

Sig det med os: Det handler om forbandet tid.

Vidunderkvinden fortæller oprindelseshistorien om Diana (Gadot), en kriger-prinsesse fra Amazonas på den skjulte, helt kvindelige ø Themyscira. Som vi lærer, er Diana fast besluttet på at lære at kæmpe fra den tidlige barndom, selv om hendes mor og hersker over Amazoner, Dronning Hippolyta (Connie Nielsen), er uenig. Diana er stærkt påvirket og senere uddannet af sin tante Antiope (Robin Wright), som også tilfældigvis er den hårdeste kriger, som Amazons nogensinde har kendt. Amazonerne lever uforstyrret af omverdenen og træner for den dag, hvor en ældgam fjende vender tilbage til Themyscira. 

Indtast Steve Trevor (Chris Pine), en amerikansk spion, der styrter lander sit fly i farvandet ud for Themyscira og bliver plukket fra vraget af Diana. Han fortæller amazonerne om rædslerne under første verdenskrig, som Diana ser som sin chance for at udføre sin pligt til at beskytte menneskeheden mod Amazons problematiske fjende: krigsguden, Ares. På trods af hans tyndt tilslørede vantro i hendes historie tager Trevor Diana med sig tilbage til London, hvor hun er fuldstændig bedårende forbløffet over alt, hvad hun ser, fra babyer (Amazoner er lavet af ler af Zeus) til dametøj (Themysciran mode gør det ikke vove sig langt ud over lædertunika og metalbøjler).

Diana er ivrig efter at komme foran krigen, hvor hun er sikker på at Ares skal være. Med hjælp fra Trevors assistent Etta Candy (Lucy Davis) og Sir Patrick Morgan (David Thewlis), Diana, Trevor, og et team af Trevors misfit-venner tager vej til den belgiske front. Det er nøjagtigt, hvor Diana vil være, hvor kampene er på sit mest intense, og general Erich Ludendorff (Danny Huston) og hans øverste kemiker, Dr. Maru (Elena Anaya) er på vej til at bringe Tyskland til sejr og dræbe alle på deres vej, nedbryde landets svindende forsyninger og sultende tropper. Stående overfor en konflikt, der er meget større, end hun nogensinde havde forventet, skal Diana beslutte, om menneskeheden fortjener hendes hjælp.

Filmens overvældende tema er ikke kun Dianas enorme magt, men hendes naivitet og derefter opdagelsen af ​​både hendes evner og menneskehedens natur. Hun forlader Themyscira som en udførelsesform for hendes afsondrede ø-håbefulde, principielle og fulde af kærlighed. Overgangen til det vestlige samfund forbløffer og underholder hende, hvilket fører til nogle af filmens bedste griner og jab over samfundsmæssige normer - især dem, der begrænser kvinder til underordnede steder. Selvom Wonder Woman debuterede i tegneserierne omkring 2. verdenskrig, letter skriveteamets beslutning om at droppe hende i en 1918-indstilling en kommentar til sexisme og kvinders rettigheder gennem Dianas reaktioner på normerne uden for Themyscira. Når en flok faststående allierede diplomater prøver at udelukke hende fra deres forretning, vedvarer hun. Især i en scene afkoder hun et sprog, som ingen mand er i stand til at tyde, hvilket beviser, at hun ikke er, hvad mændene forventer, at hun skal være.

Først forsøger Trevor at holde Diana tilbage. Men til sidst har han tillid til hende og arbejder sammen med hende snarere end at prøve at kontrollere hende. Hans tage et skridt tilbage giver hende enestående styrke til at skinne igennem, da hun selv opdager det gennem hele filmen. Deres forhold tilføjer lys humor og påvirker Diana dybt, både når hun opdager den moderne verden og især da hun finder ud af at menneskeheden måske ikke er alt, hvad hun troede det var. Gadot og Pines kemi på skærmen fik et forhold mellem en dødelig og halvgud til at virke komplementær, afværge Dianas overnaturlige kraft og er et af de mest resonante temaer, der løfter Vidunderkvinden ud over blot specielle effekter-schlock.

Selvfølgelig er der masser af det: Ligesom dets DC-forgængere og Marvel-konkurrenter, Vidunderkvinden glæder sig over masser af kampe og eksplosioner, selvom det ikke krydser linjen til "for meget" område indtil slutningen. Mens langt størstedelen af ​​Dianas kampe, især med Amazons, er så balletiske som de er dårlige, bliver slutningen af ​​filmen lidt for CGI-tung. Selv når Diana opdager omfanget af hendes kampsportfunktioner, starter scenerne pludselig og føles i sidste ende over-the-top. Og selvom skurkens udvikling i bedste fald forkortes, fører Gadots ubestridelige karisma stadig til en tilfredsstillende afslutning.

samlet set, Vidunderkvinden er en formidabel smule indløsning for DC, og vil sandsynligvis være en lettelse for alle, der rodfæster sig til Extended Universe-franchisen.

DC Entertainment's Vidunderkvinden, skrevet af Allan Heinberg og instrueret af Patty Jenkins, rammer teatre den 2. juni 2017.  


Endnu ingen kommentarer